第七章：文字淵源

此篇因受人所托而寫，過去早已聽聞有人對文字很有研究，能道出文字所含之理，我本人沒有什麼學問，以前看到彆人測字，都很是羨慕，雖然我也反思過很多次，但就是學不成什麼學問，當初彆人向我問文字之道時，著實也嚇了一跳，這不是讓個文盲給博士講課嗎？

雖然我偶爾也會抱著聖賢的經典愛不釋手，但經常觀看的是一本無字之書，這本書讓文盲看的話相對容易一些，因為這書裡沒有不認識的字，隻有不理解的情意。

對於文字之道，我了解的實在是少，但我觀看無字書的時候發現一個道理，就是世間萬物，都有個起源，若無起源，則無後事，無因則無果，有果必有因，我不知此果具象，但猜想這個果的最初應該在起因那裡。

那麼文字的起源在哪呢？世間之事，先有無，後有有，有人之前，即是無人，有字之前，應是無字，若世間人不需要文字，那自然是不需要創造文字的，那又是什麼因由讓人創造了呢？為什麼造字之前不需要文字呢？

首先應知，我們從小開始學認字的時候，都是認的字音，所以字乃記述語言之用，如果有人從來不識字，但有人教他文章背誦，那麼此人的文學修養應該也不會差，所以文字乃是有相之語言，語言乃是無相之文字。

再次應知，世間有地域區彆，國土不同，人類語言習俗亦不等，雖然各個種族的人每天吃喝拉撒睡的習慣沒有多少區彆，但在不同種族中，表述這些事的語言就不同，那麼語言習慣也就不同，所以純種的本族人，若沒有聰明天賦，學習外族語言是很吃力的。

複次當知，不同語言描述同一事物，因其語音有彆，風俗習慣有彆，愛好取舍有彆，所以形成文字的時候就有諸多差彆，比如有的種族文字是象形，千古不改，有的是菱形，有的是方形，有的是圓形，有的是流線形，有的是方圓形，有的是方流線形，有的是圓流線形，諸多類彆，因其習俗愛好，即現差彆。

複次當知，能將語言具象為文字之人，必為智者，甚至乃是聖賢，應知所有文字不全是聖賢智者所造，聖賢言傳身教於大道之理，世間有智者能依據聖賢教理而圖畫文字，一點一橫，一線一圈，文字尺度長短，大小分寸，甚或文字載體，都應有種種講究。

應知，文字若大小差異太大，則不合天地規矩，不循相續之理，智者觀看天地時，天地亦是無字之書，天地間萬物短長休戚之事皆為智者、賢者、聖者之所測度，於是圖畫萬物時，點點滴滴，分寸之間，皆有無量無數大道之理。

故老相傳，初造字時，天驚地動，其一點一滴皆能感動天地，於是世間乃有新物生成，此物即第一代文字，以此傳說，當知古往習文字者微渺亦有其理，賢聖造字是契合天地至理的，有天相自然正常，若平凡人書寫文字，沒有那個感悟，又非新創事物，所以沒有那種感覺也是正常的。

雖然時過境遷，現代世間流傳的文字早已非古時的文字，但文字之中依然蘊含了聖賢的智慧，天地的至理；雖然現代人用的大多是簡化的漢字，但其中依然遞傳了聖賢智慧，若不符合天地之理，那這文字就無法存在。

再比如中國的漢字被周邊各國學習演變，其文字雖為旁支，但也具備了道理，若無道理，就不能遞傳下去，比如世間有大道最上第一至理，而世間亦有百千萬種小道之理，小道理也是符合道理的，比如有人說歪理，歪理他也是理，邪理他也是理，所以世間一切理，都是大道所生化之理。

比如一家有主人，名叫大道，大道有子百千，各個皆有其理，但是長子、庶子則有貴賤差彆，這就是世間理。文字之道也是如此，從第一字，至於後世無數文字，代代人類所使用變化，不同的文明教化，也叫不同的文化，文化風氣轉變，文字也為之改變。

比如古代的繁體字，那都是秦統一中國之後所定下的，當然並非一代就定下了那麼多，而且很多文字都是後代的智者演變而來的，現在的簡化字也是從繁體字演變來的，至於三千多年前就找不到漢字的記載，難道那時候沒有文字嗎？應當不是的，隻是需要文字的地方少，所以留存後代的就更少了，若當時隻有一批數百個字，藏在大地之下，不腐也難尋見，尋見也未必認得。

比如禹王九鼎，上麵肯定是有文字圖畫的，但是九鼎都找不見了，當時除了禹王之外，還有幾人能使用文字呢？何況古時文字本來就少，隻為記述語言而已，當時人類語言分歧不多，所以不需要諸多分類文字。

再往過去，人類神性充足，言語即能傳神達意，語言都很少用，何況文字呢？這是說的文字出現的因由，還有一個話題要說，就是文字的遞傳，傳播之道是關鍵所在。

現代人活的十分幸福，想學什麼語言就可以到哪個國家去，想學什麼文字，或者想翻譯什麼文字，自己上網就能辦成，這在五十年前是人們不敢想象的，至於五百年前更不敢想。

從當代回溯，越往古時候，人類的文化傳播範圍越是小，文字書籍的使用都是十分關鍵的地方，自從活字印刷術出現之後，書籍文字就開始了濫用的曆史。比如唐詩有很大一批文賦詩歌都是寫在絹帛上的，那時候竹簡還是有很多使用的；宋代之後，詩詞歌賦就有了書籍，文人們自己也都把自己的詩詞編訂為書籍。

到了明代之後，文人們已經開始用紙張書籍書寫小說散文了，之後的書籍使用更是泛濫成災，致使後人學書無儘，若有人能活百歲，若不需要飲食，每日也不用睡眠，這樣一個人，縱然博聞強記，其一生也不能把現代人所印刷的書籍看千分之一。

現代人的白話文雖然容易明白，但沒有蘊含的道理，其文無神，至於古時的大文學家們，他們每一首詩，每一篇賦都足以讓人品味一生，至於許多聖賢書籍，他們的每一篇文章都讓千古以來的聰明之人搖頭歎息，因為那文章裡麵有神，有作者的心血，更有作者的心所存在。

現代人中當然也有很多文學家，但若跟古時候的那些精英相比，差距可以想象，試問世間還有誰能媲美詩仙、詩聖？尊稱古時的精英們一聲大文豪也是當之無愧的，但現代人誰敢當此稱呼呢？

何況先秦賢聖輩出的那個年代，百家爭鳴，任一家代表人物都遠超現代人智慧測量，古時人們多慧，後世人們多知，知從前人而得，慧因自心而生，所以說後代人隻懂得嚼舌頭罷了。

當代人嚼前人舌頭，後代人嚼當代人舌頭，如是輾轉往複，終有一天，會有智者結束世間文字，將文字消滅，於是世間就不再有文字，人們但憑語言和良心交往。

比如過去上古，人民寄生於大地上，不知貨物，不懂交易，聖賢念人民生存艱難，於是聚人民而生聚落，然後有社，然後有會，人民相互之間取長補短，貨賣物品，乃有其事。至於後來人民增益，需物增廣，於是交易就有了度量，斤兩分寸，計較增多，又因為大地遠處人民相來交易，於是就有了商人之事。

後來交易漸漸有了等價交換物，再後來有了貨幣，再後來就有了錢幣，於是人們利心增長，最初製定度量是為了安穩人民正常生活秩序，製定貨幣也是如此，至於後來，人們利欲心愈重，那是人們貪欲增長，非聖賢製定規矩之罪。

縱使製定規矩的聖賢能夠看到後來的演變，難道就不製定那些規矩了嗎？不會的，就算看到未來人們的演變，當下該做什麼還得做什麼，如果不製定，人們的亂象也不能延續數千上萬年。

至於人類文明初步穩定形成秩序之後，漸漸的人類就強大起來，世間萬物不能降伏人類，於是人類自大心漸漸就重了起來，於是人類想要超越上天，根基不穩，上的越高，摔的越狠，於是人類文明因為自己的利欲心而輾轉興盛，輾轉衰敗。

至於未來，必定有人要消滅貨幣，為什麼呢？因為貨幣是人製造的，所謂成也蕭何敗也蕭何，人類隻會自毀，彆外物種不能毀滅，人類所造事物，亦必為人類所滅，不但貨幣如是，各種規矩也是在不停的消滅和產生的，文字也會有這個命運。

至於文字之中包含了什麼意義，若明曉了這個生滅順序，知或不知，還有什麼必要性嗎？時代的發展不會因為某一個人而改變，能改變時代的，隻能是某一代人，一個人有多大的能力也沒用，若沒有人認可他，他還僅僅是一個人，若孔子當年沒有弟子願意跟著學，必定沒有後世的大名。

若老子當年沒有留下《道德經》，世人恐怕隻能記得世間曾有這麼個人名而已，比如上古的伏羲、女媧、炎帝、黃帝等，就算人類傳頌了他們數千年，但他們到底長什麼模樣？高矮胖瘦如何？語言音聲如何？飲食習慣如何？在世間活了多久？這一些東西，沒人知曉，但他們至少留下了一些傳說和名聲，縱然傳說未必準確，但至少世間知道有這麼個人曾存在過。

過去還有無數的大賢德在世間停留過，甚至不差於炎黃等賢德，也有無數的智者出現，但對於後世人而言，他們跟沒有出現似乎無彆，因為後人壓根不知他們曾存在過。當然，賢聖的人是不在乎自己有沒有名號遺留的，甚至他們還會故意避免自己留下名號，但世間的生滅無休無止，人們還在對他們的存在猜想無儘。

聖人無名，以名為枷鎖，神人無功，以有功為負累，至人無己，以有我為糟粕。

言說文字淵源，至於文字之道，不敢言懂，亦不敢言略知一二，實乃千萬億分之一也不及，然而受人之托，不可不言，粗解數字，鄙陋之處，敢請見諒。

若說文字之起，當思世間之起，若學文字之道，當觀天地之形，一切文字之形，不離天地之形，後世之字，亦不離天地之意境。

今解文字，從周易二字始，何以名為周易？所謂周者，遍滿之意也，所謂易者，來往交換之意也，周之為字，口字不圓，古時畫地定四方時，地字即‘口’，是為方形，縱橫交錯，乃為地標，是為‘十’形，天之為道，比於太一，無形無狀，而非太一，於是名有，字形為‘一’。

地乃承載萬物者，若複有一物能承載地、天及萬物，此乃何物？此乃太一、太虛，包羅天地而不測其極，是故口不圓滿，以示其包羅天地萬物而無邊際也。

‘十’乃地標，象代萬物，其‘十’能量萬物尺寸，複能測度地理及天文，是故‘周’乃涵容此三物，至於‘易’字，上日下月，意為日月往來，此乃變換之意也。

周易之道，乃為世間理道，周易亦簡稱為易，至於周字，不為多言，蓋因周遍無所移轉，故周隻為涵容之意，不為變動之理，而變動之理，存乎日月之換，日月往來，乃名為易。

周易之中，乃起八卦，卦者‘掛’也，何以言之？日月掛懸虛空，大地亦掛於虛空，萬物莫非大地之上，皆名為掛像也。

懸居虛空，乃觀天地，日月之變，名為陰陽，晝有所象，夜有所象，晝象似動而靜，夜象似靜而動，亦名為動中有靜，靜中有動，複名為陽中有陰，陰中有陽，於是乎白日而陰陽動乎風，黑夜而萬物萌複生。

乾陽象‘一’，坤陰兩‘一’而修短等‘一’，故現中虛象，是故先有圖畫，後有形字，諸圖畫中，八種掛像，統含天地大象，八卦之象，為之出現，後世演變，文字乃生。

吾不知第一字為何，但知天地二字不從後有，天‘一’、地‘口’，當時字音即是天地，天象圓形，地象方形，是故〇內一點，乃為日字，月牙內含兩點，取其坤陰之象，乃名為月。

天地日月，四字成後，萬物之屬，乃易起名，至於後世，‘一’則名天，‘二’則名地，‘三’則象人，蓋天之為‘一’，古所傳承，‘二’乃坤象，下長上短，似乎大地載物，乃象地也，至於人也，住在地上、天下，於是上一、下一，其中複有一以象乎人，而人短於天地，故說‘三’象於人。

‘人’之為字，古往象形，後‘二’象地，又能象人，此古篆文學象形字演化之變，人字兩撇，右旋九十度，則現‘二’象，一合於人，則現‘大’字，實是‘三’象，如是則言，天地人皆域中大者。

又一穿乎人字，意為參透人地之理者，參透天地人之理者，乃名為‘王’，王者，為天地之心也，王現於一人身，則為‘主’，主者，王上一點，一點為天一之象，名為天下之王，是故說天下之王，乃名為主。

主為眾人之王，王乃眾生之主，人王乃為眾人之主，眾生主乃為眾生做主者，是故古言王者，非言君王也，乃言心德，是故‘玉’之為字，同乎‘王’字，後世人作分彆，乃增一點，以彆乎王，以此當知，玉與王彆，則王與德分，是故上古，無諸君王，亦無此號，隻有為眾生做主者，彆無主宰眾生者，眾人眾生，皆乃同生同住。

複次，人依其主而居，則名為‘住’，先有世主，後有世君，後有世王，而古言王即心，能自主其心者，即名王德，人依其心德而自主，即名為住。

以此當知，古先造字，從天地之形，亦從眾生根本，從至道之理而化字，大道至簡，是故古字凡言至道玄妙者，皆為簡潔，蓋因初造字時，眾生尚不以文字為主，乃先賢為留前人智慧於後人而造，至於後人學識增長之後則為其當代眾人，依先賢教理而衍造新字。

是故，古先之字，直取天地，直言道妙，為使後人觀字即測知天地變化之理，乃至於參悟造化之妙，先賢能為後人作如是思量，譬如人父母專為子女思慮長遠，而子女得享福多，不知苦難，或有不肖，生起輕慢，即不尊重先賢教理知識，於是感恩心薄，智慧轉短，雖複後人直眼觀其聖賢字象，亦不知其中含義，如是乃為忘本，名為不肖。

我作此書，取洞玄為名，洞玄二字，古已有之，乃為玄門先賢所述，‘洞’之一字，譬如周字一解，‘一’乃為天，‘口’乃為地，包羅天地者，乃名為空，水注於空，乃名為洞，此水乃為意附而解，使人易見其理。

太空包羅天地，是故太空之象，似乎無底之空洞，譬如‘空’字，乃為‘工’於‘穴’內，若人挖穴，其穴內之洞，非空而何？空即是洞，洞即是空。

太空即是一大洞也，於大洞內，填以無量數大塊天地，於太空觀諸大塊，譬如人於室內，觀其日光，於其光中，微塵紛紛，渺茫不可計數。

所謂‘玄’者，在色為黑，在意為妙，黑中之妙、黑中有妙之意，譬如大洞，亦為黑穴，至於太空，於地而觀，太空之玄幽，深不可測，如是洞玄，即為深幽之微妙也。

洞玄者，即太虛之玄妙，此乃言名之意，若以洞玄為探測玄幽之意，則洞之為字，當取動意，人之眼神，神光幽深，上觀天文，可測千萬裡，故說人目為洞，神光亦洞，於是說目所見者，名為洞見，以此而言洞玄之意，則為洞見玄妙。

人之心意，譬如太虛渺渺，不可測其形象，亦無邊際，於是心如太虛，太虛乃為大洞，人心亦然，夫人心所諦觀，一切妙理，皆名洞玄。

受人所托，略而說之，文字之道，甚深玄妙，吾為文盲，不敢稱知，文詞有過，言語有失，無文無字，無言無語，至道潛默，為諸根蒂，時年丙申正月十一酉時記之。